Armonía moderna

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Lección 47: Armonía modal

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Teoría

· Armonía Modal

La armonía modal se refiere al uso de las diferentes escalas modales o modos diatónicos como centro tonal.

Aunque cualquier modo puede usarse de esta manera, los más comunes son los derivados de la escala mayor.

Las características básicas que una escala de un modo debe tener para poder funcionar como centro tonal, son:

-La principal característica es que no puede existir un acorde que lleve tritono.

-El acorde tríada construido en su primer grado tiene una quinta justa (excepto el modo locrio)

-Su calidad general tiende a ser mayor o menor ( se exceptúa también el modo locrio).

-La principal diferencia armónica entre el sistema tonal y el modal, es el uso de la relación tritonal.

·Notas características

Cada modo tiene una nota característica que le da el color, el carácter, y lo diferencia de los demás modos.

Jónico => 4 Lidio => #4

Dórico => 6 Mixolidio => b7

Frigio => b2 Eólico => b6

- Todos los modos tienen el trítono correspondiente a su escala jónica relativa. Debe tenerse mucho cuidado al usar el tritono armónicamente, tratando de evitar que suene una cadencia hacia el primer grado jónico.

· Clasificación de los acordes en la armonía modal( funciones) :

Función tónica (T) :

No hay sustitutos para el acorde de tónica, por tanto sólo el primer grado cumple esta función.

Acordes cadenciales (1ºorden):

Serían cualquier acorde que utilice la nota característica del modo.

Acordes cadenciales (2ºorden):

Serían aquellos acordes que no llevan la nota característica, ni tampoco el primer acorde, debido a que es el centro tonal.

Acordes a evitar (A.V.N.) :

Son todos aquellos acordes que formen entre sí un tritono.

· Análisis

Se analiza interválicamente con respecto al primer acorde y a continuación la calidad del acorde.

Ejemplo: Centro tonal / Modo: Re dórico

· Típicamente siguen las siguientes indicaciones:

a) uso regular del acorde de tónica.

b)Los acordes cadenciales se localizan en la parte débil del ritmo armónico, moviéndose directamente a la tónica.

c)Las demás funciones diatónicas se utilizan para romper la continuidad de una progresión.

· Estas son las situaciones más comunes aunque puede haber más variaciones, pero es importante fijarse que el acorde cadencial esté en parte débil del ritmo armónico.

· Armonía modal – Melodías

Consideraciones:

Las melodías modales, al igual que la armonía, son muy sencillas en su construcción. Podemos señalar varios puntos que pueden aplicarse a la mayor parte de las situaciones:

-Son diatónicas con muy pocos, adornos cromáticos.

-Están construidas con motivos rítmicos muy sencillos.

-Es muy común la repetición en secuencias, especialmente en intervalos de cuarta.

-Se hace un énfasis especial en las notas del acorde tríada del primer grado y en la nota característica del modo, la cual suele resolver por grado conjunto.

-Debe evitarse el abuso de la nota característica.

-Las melodías suelen moverse por grados conjuntos, utilizándose más los arpegios en el primer grado.

-Si la melodía es ambigua, entonces la armonía debe definir claramente la calidad específica del modo.

- Estructura la melodía (pregunta-respuesta)

· Tonic modal voicings

Un recurso muy utilizado en la música modal son los Tonic modal voicings.

Muchos temas modales no están basados en progresiones.

La única función de acorde presente es el primer grado, completamente estático y sin movimiento armónico. Como por ejemplo en So What, Impressions, etc.

En estos casos la melodía tiene la responsabilidad de definir la calidad y el carácter del modo, así como el centro tonal y el interés músical.

El arreglista o acompañante no tiene mucho en dónde elegir. Una solución puede ser la utilización de diferentes inversiones del acorde de tónica, pero su construcción por terceras puede generar problemas con el tritono del modo, con el riesgo de generar una posible resolución jónica.

· La solución más efectiva es usar todo el modo en cuartas diatónicas.(Tonic modal voicings) Además el tritono queda casi neutralizado al estar en medio de intervalos de cuarta.

Este tipo de armonización es parte fundamental del jazz contemporáneo modal.

Ejemplo sobre D dórico: