Lección 22: V7 Secundarios

Tipos de Dominantes (V7)

· Dominante principal o primario

La característica más importante de un acorde dominante es la tendencia a resolver en otro acorde cuya fundamental esté una 5ª justa descendente:

-El Dominante principal en una tonalidad es su V7

-Su resolución al I grado, se denomina cadencia perfecta.

-Se indica en el análisis mediante una flecha.

* La flecha siempre se utiliza para indicar la resolución de un acorde dominante en otro cuya fundamental esté una 5ª justa descendente.

· Resoluciones Dominantes

Una tonalidad puede ser mayor o menor, pero ambas tienen en en común su V7 que es exactamente el mismo.

Un V7 primario puede resolver en diferentes tipos de acordes mayores y menores.

* No se considera que un V7 resuelva cuando se dirige a un acorde disminuido

· Dominantes secundarios

-Son los dominantes de cada grado de la tonalidad excepto el V7 (por ser principal) .

-En su análisis se indica:

V7 : Acorde dominante

/ : se añade una barra inclinada, que significa “del...”

II, III, IV... : Grado del acorde de resolución, pero no su calidad.

La flecha indica su resolución una 5ª justa descendente.

-Todos los dominantes secundarios tienen en común:

Tiene calidad V7

Al menos una de las notas no es diatónica.

Resuelve a un acorde diatónico cuya fundamental está una 5ª J descendente.

Su fundamental es diatónica

*Esta última característica es básica, ya que así no se produce una modulación o cambio de tono. Esta es la causa de no utilizarse dominante secundario para el VII-7b5, ya que su fundamental no es diatónica.

· Dominantes secundarios en la tonalidad de Do mayor:

· Escalas de los dominantes secundarios

Se construye el arpegio y luego el resto de las notas de la escala diatónica de la tonalidad.

· Tensiones de los dominantes secundarios

-Son notas diatónicas que no pertenecen al acorde

-Esas notas se encuentran situadas a una novena mayor encima de una nota principal del acorde.

Si no sería nota a evitar.

-La 11 es siempre nota a evitar.

Excepciones:

• • • b9 y b13, se permiten si son diatónicas
    • En música moderna, y básicamente por la influencia del blues, se añade la #9 a las posibles tensiones de la b9, pero nunca se puede mezclar una novena natural con la b9 o #9.

-Ejemplo de las escalas en dominantes secundarios en Do mayor y sus tensiones:

· Tensiones adicionales:

Al ser una de ellas diatónica, podemos escoger opcionalmente las siguientes tensiones:

· Análisis armónico de la siguiente progresión.

Completa con el análisis armónico.

acorde dominante correspondiente.